如何鉴赏“文革瓷”与7501瓷
当代毛瓷精品
从造型角度看，主要是两类：一类是盘、碗、瓶、壶等日用器；另一类就是领袖人物、样板戏人物和工农兵形象的瓷塑；第一类瓷品各地瓷窑都有生产，但以景德镇窑厂为主生产；第二类瓷塑产品主要产于景德镇窑厂。从装饰角度看，以彩瓷为主，较少以单色釉的面貌出现，除了少量的瓷塑人物用白釉烧造。在彩瓷中，主要是粉彩瓷。'文革'期间，最崇尚的色彩是红色，因此，整个'文革十年'，似乎绝少看到青花瓷。只有在红色崇拜发展到狂热时期之前的50年代末，尚可见到用青花装饰的器皿。其实，这也是'文革瓷'特有的一个装饰特征。'文革瓷'绘画装饰的另一个特征，也是它不同于历史上任何时期的一个独特的特征，就是它绘画装饰的唯政治化。在这个时期，绘画的主题只有一个：那就是为政治服务。因此，出现在瓷器上的要么就是手写的政治口号；要么就是伟人的影像；要么就是样板戏的有关图像，或者是当时的英雄人物或工农兵人物的图像；偶尔出现少量的花树，也必定是有政治寓意的几种，如梅花、桃花、松树、向日葵之类。由于当时的彩瓷大量地把影像资料直接搬上瓷器，因此大多是采用印花贴图的办法来完成。这是因为，一、当时一般都是批量生产；二、有水平的画师在那个时期均已被打倒，而一般的画工又无力来完成高难度的绘画。但这一特征却为如今的鉴定带来一定的方便。
当然，装饰都是可以模仿的。因此，是否真正'文革瓷'，还需要从胎釉、用彩、工艺和时间痕迹等几方面去进行细察。
从1949年解放到50年代末，一直到1966年'文革'开始，不过十来年时间。因此，'文革瓷'的胎料、施釉、用彩、工艺与民国后期相差不大。只是随着时代的发展，机械制瓷技术的介入，灌浆工艺的推广运用和化工颜料的大量使用，为'文革'期制瓷的批量生产创造了条件。因为这些新的因素，使得'文革瓷'和'民国瓷'出现了一些细微的差异。如球磨机粉碎瓷石使瓷胎更加细碎而均匀，成为粉状。较之民国期的胎，明显见细见粉；使用灌浆技术可以把器皿做得更加薄透；化工彩的使用使画面色彩比民国时更加丰富多彩。总之，在'文革瓷'上，我们可以看到更多的现代技术因素的介入，结合其装饰特征，不难将其与'民国瓷'区分开来。
这里说一下'文革瓷'中的一个特殊产品：文革瓷中最为出彩的所谓7501毛瓷。7501毛瓷，指的是1975年中央办公厅在景德镇陶瓷研究所为毛主席定烧的一批日用瓷器。'文革'后期，对毛泽东的个人崇拜已发展到了顶峰，这批瓷器就是在这时期特定政治氛围中的产物。因此，尽管都是日用瓷，但其制作精美，不惜工本，追求完美无缺之极致。这批瓷器，代表了新中国成立以来的最高烧瓷水平，是名副其实的新中国官窑。
当时，研究所接下任务后，立即聚集了200多名名匠，使用优质高岭土做胎，全部手工制作，花了足足半年多时间，烧制了20窑，制成了精品瓷器4200件。办公厅从中挑选了1000件，送北京供毛主席专用。余下的中央原下令要全部销毁，后来考虑到，使用中会有损坏，留下可作补充之用，就改成全部封存。这样3000件毛瓷才得以留存于世。1980年春节，研究所作为职工福利，每人发了10件，所以，有近3000件毛瓷流入了社会。其中有600件为一位新加坡藏家所收藏。因此，从理论上讲，现下毛瓷流入社会的有2000件左右。
进入新世纪之后，景德镇和醴陵等地对毛瓷都有仿烧。市场上的毛瓷，更是仿品充斥，真假难辨。所以，收藏时要十分谨慎小心。这里，介绍一些技巧，帮助大家去辨识真正的毛瓷。
首先，毛瓷都是餐饮和书房用具。主要包括：盘、碗、勺、品锅、茶壶、茶杯等，为了保温，全部配盖；书房用具包括烟缸、笔筒、笔洗等。毛主席不喝酒，因此，凡见酒杯、酒壶和不带盖的大碗之类，均为伪品。此外，摆设瓷，如花瓶、水仙盆之类也均与7501瓷无关。第二，7501瓷是景德镇陶瓷研究所烧造，所以，款识只有一种，即'景德镇制'4字两行篆书款，由著名工匠用小笔写成。没有其他形式的款。市场上有一种题为'中南海怀仁堂 陶瓷研究所 七五零一 珍品'的款，也系伪品。第三，7501瓷系釉下彩，胎薄釉细，色彩艳丽。彩釉交融处呈显出湖绿色。桃花的红色系用真金调出，放大镜下看，花瓣上无开裂痕。第四，7501瓷采用高岭土制胎，保温效果好。100度开水倒入，以手捧之，感觉不烫。第五，凡有暗刻纹的诗词、主席头像、国徽图案者，均系伪品。第六，市场上可以见到的真品毛瓷，每一件上至少都会有一点点小瑕疵（小黑点之类）。因为没有一点瑕疵的都已送北京了。
'文革瓷'距离现在时间虽不长，但，四五十年时间的沉淀，也会在器皿上留下一定的时间痕迹和使用痕迹，使胎釉和彩料发生一些细微的变化。仔细考察，不难与现下新制的伪品区别开来。